上海音樂音樂劇系有哪些老師？
根據(jù)上海音樂官網(wǎng)顯示網(wǎng)頁鏈接，音樂戲劇系的師資如下：
聲樂教研室：現(xiàn)任教研室組長：李棠（外籍教授）
聲樂教師：王作欣（外籍教授）、李棠（外籍教授）、陳其蓮（兼聘外籍教授）、方瓊（兼聘教授）、胡曉娟（副教授）、李濤（副教授）、竺期（副教授）、戴德馨（外聘副教授）、劉曉丹（講師）、張野（兼聘講師）、吳京科（講師）、董芳（講師）、王梓庭（助教）
表演、舞蹈、劇目教研室：現(xiàn)任教研室組長：羅怡（副教授）
表演教師：羅怡（副教授）、馬良（講師）、陶思捷（助教）
舞蹈教師：馬莉（講師）、 李奇（講師）
藝術(shù)輔導(dǎo)教研室：現(xiàn)任教研室組長：陳敏佳（講師）
藝術(shù)輔導(dǎo)教師：陳敏佳（講師）、張毅（副教授）、張博（副教授）、繆薇薇（副教授）、黃嫻瑾（講師）、姚鳴秋（講師）、金曉曦（講師）、劉莎（講師）、孫莉莎（講師）
研究生導(dǎo)師：音樂劇作曲導(dǎo)師：安棟（教授）、趙光（教授）
音樂劇聲樂導(dǎo)師：王作欣（外籍教授）、李棠（外籍教授）、陳其蓮（兼聘外籍教授）、方瓊（兼聘教授）、胡曉娟（副教授）、李濤（副教授）、竺期（副教授）
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考上海音樂的研究生，需要提前找導(dǎo)師嗎？
其次,對導(dǎo)師來說.沒有理由不要一個優(yōu)秀的學生,而刻意"黑"了他; 第三,聯(lián)系導(dǎo)師并不一定就是好事,特別是一些心態(tài)不正的人,但如果是真誠希望能夠得到他的指導(dǎo)的,考前聯(lián)系也未嘗不可; 四\導(dǎo)師的電話可能需要你直接去問他們學校的同學了. 另外.祝你夢想成真! 給你一個簡介,也許有點用. 江明敦（1938- ），男?，F(xiàn)任上海音樂教授，博士研究生導(dǎo)師；歷任上海音樂黨委副書記、書記，上海音樂院長。兼任國務(wù)院學位委員會藝術(shù)*評議組（第三屆）成員、上海市文學藝術(shù)界聯(lián)合會副主席、上海市民間文藝家協(xié)會主席、*民間文藝家協(xié)會副主席。 六歲開始學習鋼琴，先后師從達克萊苔夫人（法籍）、辛格爾（俄籍）、勃朗斯坦（俄籍）；八歲開始學作曲，曾得沈知白先生（上海音樂音樂理論教授）、阿隆.阿甫夏洛莫夫（美籍）指導(dǎo)。1950年入行知藝術(shù)學校音樂組學習，1952年進入上海音樂少年班，主修鋼琴和作曲；1956年直升上海音樂本科作曲系；1958年留校，在民族音樂研究室從事*傳統(tǒng)音樂的收集、整理、研究工作。 教研狀況：自1960年起，在上海音樂開設(shè)多門專業(yè)課程，并指導(dǎo)音樂理論專業(yè)學生的論文寫作和專題研究；1978年在上海音樂著手“民族音樂理論作曲系”的重建工作；1979年在該院建立“民族音樂搶救小組”，擔任組長，組織了對瀕臨失傳的*各地、各民族的民歌、說唱音樂等的錄音、錄像工作；1982年開始從事對*佛教、道教音樂的收集和研究。 教授課程：博士研究生論文指導(dǎo)。 研究領(lǐng)域：*傳統(tǒng)民歌。 獲獎情況：*教育委員會首屆*高等院校優(yōu)秀教材獎。 主要著述：專著《漢族民歌概論》，上海文藝出版社出版1982年出版；論文《試論江南民歌的地方色彩》、《關(guān)于民歌特征的美學思考》等；編著《*民族音樂欣賞》（中央教育電視臺衛(wèi)星電視教學用的*高等師范音樂教材），1989年編寫。 主編《*民間歌曲集成?6?1上海卷》以及《*佛教念誦集》、《水陸法會》、《*道教齋醮儀規(guī)》等多集錄音錄像專集。上海音樂楊燕宜老師有了解的嗎？
楊燕迪（1963- ），男。博士，上海音樂音樂學系教授、博士研究生導(dǎo)師、上海音樂副院長，歷任音樂學系副主任、主任；兼任*西方音樂學會會長、上海市政協(xié)委員、上海音樂家協(xié)會理事、上海市美學學會理事、上海市文聯(lián)委員、上海市青聯(lián)委員。1977年入伍，任部隊宣傳隊隊員；1979年復(fù)員后任電臺音樂編輯；同年入*學習，1983年畢業(yè)于上海師范藝術(shù)系音樂專業(yè)；同年入上海音樂音樂學系，師從譚冰若教授，1986年獲碩士學位；1991年師從錢仁康教授，1994年獲博士學位；1986年畢業(yè)后留學任教，教學職稱兩次破格晉升；1987年留學英國， 1993年、1999年和2002年間曾分別赴美國和德國進行學術(shù)研究和考察。
教授課程：西方音樂通史、西方浪漫主義時期音樂、西方二十世紀音樂、音樂學導(dǎo)論、論文寫作、音樂美學概論、歌劇研究、貝多芬弦樂四重奏研究、西方音樂美學思想史、音樂學方法論專題研討課等。
研究領(lǐng)域：音樂學基礎(chǔ)理論和方法論、西方音樂史、音樂美學、歌劇研究、音樂分析與批評、音樂表演藝術(shù)研究等。至今正式發(fā)表論著兩部、譯著三部、論文和各類文章一百多篇，總字數(shù)約150萬字。
在研課題：《二十世紀歌劇研究》（霍英東教育基金會課題）、《西方音樂美學思想史研究》（上海市教育基金會“曙光”課題）、《音樂學新論》（*“十五”規(guī)劃年度課題）、《音樂觀念的歷史批判》（上海音樂音研所2002-03年度譯著課題）、《音樂歷史的哲學基礎(chǔ)》（上海音樂音研所2003-04年度譯著課題）。
獲獎情況：1993年獲“上海市高校優(yōu)秀青年教師”稱號、1994年獲 “文化部優(yōu)秀專家”稱號、1997年獲“*優(yōu)秀留學回國人員”稱號、1992年獲“美國亞洲文化基金會研究獎”、1993年獲“國務(wù)院*特殊津貼”、1995年獲“上海市哲學社會科學優(yōu)秀成果論文三等獎”、1996年獲“霍英東教育基金會研究獎”、2000年獲“上海市教學成果一等獎”（集體獎）、2001年獲“*教學成果二等獎”（集體獎）、“上海市育才獎”、2001年度*文聯(lián)文藝評論三等獎、2002年獲德國學術(shù)交流中心（DAAD）研究獎（2002）。
主要著述：
著作
《孤獨與超越——鋼琴怪杰古爾德傳》，上海音樂出版社，1998年。
《樂聲悠揚》，上海音樂出版社，2000年。
論文和評論文
《對我國西方音樂史研究現(xiàn)狀的思考》，載《*音樂學》1986年第4期；
《實證主義及其衰落——二次大戰(zhàn)后英美音樂學發(fā)展述評》，載《*音樂學》1990年第1期；
《論西方音樂研究在我國的重建》，載《黃鐘》1990年第1期；
《荒誕及其本質(zhì)—西方先鋒派音樂中的主體拋棄與自我肯定》，載《音樂生活》1990年第3期；
《作為人文*的音樂學》，載《中央音樂學報》1991年第2期；
《莫扎特歌劇重唱中音樂與動作的關(guān)系》（上下），載《音樂藝術(shù)》1992年第2期、第3期；
《作曲家與歌劇腳本作家的關(guān)系》，載《音樂研究》1993年第4期；
《西方音樂斷代史研究導(dǎo)論》（上下，與孫國忠合作），載《中央音樂學報》1995年第2期、第3期；
《為音樂學辯護——再論音樂學的人文*性質(zhì)》，載《*音樂學》1995年第4期；
《二十世紀西方音樂分析理論述評》（博士論文）
《音樂分析的本質(zhì)界定及歷史回顧》，載《音樂藝術(shù)》1995年第1期；
《申克爾分析體系》，載《音樂藝術(shù)》1995年第2期；
《對申克爾分析理論的擴展與修正》，載《 音樂藝術(shù)》1995年第3期；
《動機分析：勛柏格及其影響》，載《音樂藝術(shù)》1995年第4期；
《邁爾的分析理論：心理學的角度》，載《音樂藝術(shù)》1996年第1期；
《結(jié)語：對音樂分析的批判與展望》，載《音樂藝術(shù)》1996年第2期。
《探索音樂史：方法論反思四題》，載《*音樂學》1998年第1期；
《經(jīng)典故事 重新詮釋——劉敦南舞劇《梁祝》觀后》，載《人民音樂》1998每第1期；
《論歌劇與音樂劇的不同美學品格：起源、音樂功能與展望》，載《歌劇藝術(shù)研究》1998年第6期；
《普契尼的歌劇創(chuàng)作道路》，載《音樂藝術(shù)》1998年第4期；
《歌劇的真諦：以音樂承載戲劇――評克爾曼的〈作為戲劇的歌劇〉》，載《音樂藝術(shù)》2000年第1期；
《威爾第百年祭》，載《愛樂》2000年第1、2期合刊；
《藝術(shù)歌曲創(chuàng)作漫談――*藝術(shù)院校藝術(shù)歌曲創(chuàng)作比賽觀后記》，載《人民音樂》2001年第2期；
《藝無止境――從李云迪獲得肖邦鋼琴比賽大獎?wù)f起》，載《文匯報》2001年7月11日第11版；
《尋訪*音樂之“真”》，載《讀書》2001年第2期；
《“超越時間”的音樂史》，載《讀書》2001年第10期；
《音樂的“雙城薈萃”》，載《人民音樂》2002年第9期；
《聽音尋路――論譚盾的新作〈地圖〉兼及其它》，載《文匯報》2003年8月8日第11版；
《音樂學術(shù)與規(guī)范建制：回顧、反思與建議》，載《音樂研究》2003年第4期。
譯著
《李斯特傳》(Liszt)，A. Wilkinson 原著，與孫國忠、洛秦合譯， 本人統(tǒng)校全書，天津人民出版社，1990年。
《作為戲劇的歌劇》(Opera as Drama), Joseph Kerman 原著， 連載于《歌劇藝術(shù)》雜志，1990年第2期——1993年第6期。
《簡明牛津音樂史》（The Concise Oxford History of Music），Gerald Abraham原著，顧犇譯，錢仁康、楊燕迪校訂，上海音樂出版社，1999年。
《西方文明中的音樂》（Music in Mestern ），Paul Henry Lang原著，與顧連理、張洪島、湯亞汀合譯，貴州人民出版社，2001年。
主編著作
《二十世紀音樂家》，上海古籍出版社，2001年。
唐俊喬多大了
唐俊喬，女，47歲，1974年12月17日出生，遼寧鞍山人，*竹笛演奏者、教育家，當代*民樂領(lǐng)軍人物之一，上海音樂教授、博士研究生導(dǎo)師，上海音樂一流*首席教授[3]，上海領(lǐng)軍人才“新繹杯”華樂論壇*民族管弦樂學會杰出民樂演奏家（弓弦、吹管）上音高研院*竹笛藝術(shù)中心主任；上海音協(xié)竹笛專業(yè)委員會會長、*竹笛學會副會長、*音樂家協(xié)會竹笛學會副會長、*藝術(shù)基金評審委員、*教育部學位中心論文評閱專家。上海音樂*的聲樂教授
上海音樂*的聲樂教授水平很高。
顧平，上海音樂聲樂歌劇系美聲專業(yè)教授，美聲教研室主任、碩士生導(dǎo)師。畢業(yè)于上海音樂，師從著名聲樂教育家周小燕教授。
先后赴美國舊金山歌劇中心梅羅拉歌劇訓練班、香港演藝歌劇系、英國布魯姆希爾歌劇院夏季歌劇訓練班進修深造。
曾在國內(nèi)外演出過多部歌劇，如瓦格納的《漂泊的荷蘭人》，斯特勞斯的《玫瑰騎士》和《納索斯島上的阿莉亞德內(nèi)》，比才的《卡門》，莫扎特的《女人心》和《魔笛》，唐尼采蒂的《唐帕斯夸勒》，威爾地的《茶花女》，普契尼的《蝴蝶夫人》等。還演出了馬勒的《大地之歌》，貝多芬第九交響樂《歡樂頌》等。
2021年，在上海之春國際藝術(shù)節(jié)上，演出上海音樂原創(chuàng)歌劇《賀綠汀》，擔任賀綠汀一角
曾獲寶鋼優(yōu)秀教師獎及上海音樂賀綠汀基金獎。
上海音樂是一所高校，也就是*，*畢業(yè)之后是不能夠直接報考上海音樂的。如果想進入該校，那么首先要考取高中，進入高中之后通過藝考生才能夠進入上海音樂。當然上海音樂錄取的分數(shù)線相對來說是比較高的。