很多時候，人們因為沖動會購買一臺數(shù)碼相機(jī)，也因為開始的新鮮猛拍三千張照片，之后，大部分的相機(jī)卻束之高閣了。為什么？一個重要的原因是：你沒有拍出讓人激動、令人欣賞的照片。你沒有好PP上傳于網(wǎng)上，不能讓朋友分享，所以沒了信心，也因此沒了興趣。我們不能排除你試圖努力過：相機(jī)附送的《操作指南》你抽空就

會看，你也去多個網(wǎng)站收羅了一大堆專業(yè)技術(shù)或技巧……但這幾乎很少幫到你。尤其對于希望保持“對準(zhǔn)即拍，簡單快樂”的體驗者而言，那些專業(yè)技術(shù)或器材要求顯然離你們太遠(yuǎn)了。永遠(yuǎn)記住攝影界里有一句格言：一流攝影靠想法，二流攝影靠技術(shù)，三流攝影靠器材。所以千萬別為自己僅有一臺傻瓜級數(shù)碼相機(jī)而沮喪，那并非你拍不出好PP的借口。你現(xiàn)在僅僅需要做的是：心態(tài)歸零。從避免犯常識性錯誤開始，(糾正那些你不知道或一直不在意的錯誤)，隨即掌握一些“獲取視野、對準(zhǔn)即拍”的成功經(jīng)驗或經(jīng)典技巧。攝影并沒有你想像的那么難。相反，拍出生動有趣或激蕩人心的照片，任何人都可以做到。攝影經(jīng)驗空白不要緊，追求操作簡明扼要、快捷易用也不再是奢望，以下的內(nèi)容正是為你而編的。好照片是怎么拍成的？按下快門是開始也是結(jié)束。開始總很簡單，而結(jié)局千差萬別。那些引人入勝的、經(jīng)久耐看的照片是如何拍出來的？他們有什么共同的成功秘訣？《美國紐約攝影教材》給了我們一個答案：那些具有攝影家眼力的作品總是那么經(jīng)典和引人入勝。更具體的說，要是你拍的照片達(dá)到如下3個標(biāo)準(zhǔn)那么它不經(jīng)典也算是出色的作品了。第1招：讓你的照片具備一個鮮明清晰的主題，(是人、是靜物還是一件事？)你需要清晰的表達(dá)出來，而不是模棱兩可或面面俱到。第2招：一幅好照片必須把注意力引向被攝主體，你需要觀眾一下子注意到你的主體，因為這個主體是你要表達(dá)的核心。第3招：讓你的照片更簡潔，那些不能烘托你主體、甚至分散注意力的元素要統(tǒng)統(tǒng)壓縮或排除。人物數(shù)碼攝影技巧世界上有很多攝影師以拍攝人物著名。在他們的照片中，你感覺得到被攝人物都在為你“講述”一個故事或表達(dá)一種感情。為什么我們經(jīng)?？吹缴磉叺恼掌痪吒腥玖Γ亢芏嗲闆r正是出于這個原因。不管是單人像或是多人拍攝，在我們做到讓人物傳神(或講故事)之前，還是先看看經(jīng)常犯的毛病，并設(shè)法改變它。1單人像1)不讓肖像變形的簡單方法：有些頂尖的攝影師為大人物拍攝人像時故意讓肖像變形，那是一種高層次的藝術(shù)表達(dá)。而對于大眾攝影，肖像變形卻是低級和致命的失誤。第4招：讓肖像不變形的簡單方法，是離被攝人物站位盡量保持距離，盡量不用廣角鏡，肖像照適于用80-90mm鏡頭拍攝。2)如何獲得淺景深以凸出人物：如果人物的周圍場景，不能幫助或襯托該主體“講故事”，我們盡量刪剪或模糊掉背景。第5招：獲得淺景深(讓主體背景模糊)的方法，是盡量使用大光圈，長焦距，(如果有條件)，讓人物站位離背景盡量遠(yuǎn)。3)讓你的拍攝對象更自然“當(dāng)我拍什么人的時候，我總是想回避他們那種自己在被拍攝的樣子?！敝麛z影師約翰-洛恩加德說。顯然，在拍攝中人物放松是很重要的。人物放松的時候才會更自然地流露情感，如果不是抓拍(或偷拍)，生活中的人物在面對鏡頭時通常很別扭(不自然)，這需要溝通，讓他/她忘記拍攝。4)POSE要領(lǐng)：借助環(huán)境道具和擺姿勢有利于讓形象更生動，不至于讓畫面呆板。第6招：讓拍攝對象根據(jù)場景站立、屈體、依靠、坐下或躺下。第7招：注意在靈活應(yīng)用整體姿勢時，讓拍攝對象的手有所動作，如摸頭、撩頭發(fā)、撫面、脫腮、按嘴角、摸頸部、拉衣襟、撩臂膀、叉腰、擱大腿、撩腳部(如拉鞋帶)，總之，手部動作可以在全身上下自由摸索，核心是保持自然和有助于表達(dá)情緒。除此之外，手部還可以捏拿道具，如帽子、眼鏡、絲巾、書籍、香煙、足球、一枝花等等，以此活化照片，讓形象更生動。第8招：拍攝帶POSE單人像時，你要特別留意對象的頭部和肩膀。通常，頭部與身體盡量不在一條直線上，雙肩及雙腳忌平行。第9招：在單人像攝影時，攝影師晝與被攝對象保持距離以避免人物變形，在構(gòu)圖上，通常對角線方式是最保險的。第10招：如果被攝對象實在擺姿勢困難、著裝或身材不好表現(xiàn)，那么請你盡量拍攝半身像或大頭照，此時被攝對象的表情是你*應(yīng)該抓住的。5)特殊光線下的人像拍攝(烈日下、夜晚、背景亮光)第11招：在強(qiáng)烈日光下拍攝，需要注意對象遮陽以避免眼神不自然，多用側(cè)光，以讓對象棱廓分明；盡量少用逆光拍攝人物，太陽光對鏡頭的照射可能會使光學(xué)元件退化，從而減損圖像的效果。需要逆光拍攝時，你只需把陰影擋在鏡頭上，而不讓遮蔭的物體(如帽子、手掌等)進(jìn)入到畫面即可。

　　夜景中的人像拍攝比較難，糟糕的PP不是人物面龐太暗看不清楚，就是因閃光生硬導(dǎo)致人物面龐過亮、背景暗淡。對初學(xué)者而言，簡單可以從三方面來緩解矛盾。第12招：首先調(diào)高感光度，關(guān)閉閃光(強(qiáng)制不閃光，相機(jī)的閃光系統(tǒng)很高明除外)；其次讓被攝對象盡量在光線較亮的環(huán)境中(如路燈下)保持姿勢不動；*拍攝時用慢快門(*有三腳架)，讓曝光足夠成像。第13招：背景亮光一般用閃光燈補(bǔ)充，使前景人像更明亮，如果能用散射閃光燈，效果會更柔和。

　　拍室內(nèi)照時，以光亮背景設(shè)置曝光，不開啟閃光燈，成像主體會漆黑不清；若僅以主體設(shè)置曝光，開啟閃光燈，主體背景也將曝光不足；為達(dá)到自然效果，可先測出窗外光亮背景曝光為1/125、f8，然后在主體(肩膀位置)使用f8的散射閃光燈，平衡室內(nèi)外曝光。抓拍與多人照1、為什么抓拍是更吸引人的？

　　人在一種自然(或不經(jīng)意)狀態(tài)下表露出的神態(tài)是最真實的，在攝影家的眼里，有些人把它稱為“真相”。很多杰出的攝影作品就是用抓拍完成的，不管是單人照還是多人照?，F(xiàn)實生活中，很多攝影人迷茫于沒有什么可拍的，那是因為初學(xué)者還沒真正打開心扉，把鏡頭投向于周遭和生活。第14招：到街上、主題活動場所或突發(fā)事件現(xiàn)場，抓拍事件內(nèi)外的人物表情及關(guān)系等，注意不用閃光、寧靜拍攝，多用長焦鏡頭，埋伏拍攝效果更佳。抓拍的速度可以訓(xùn)練，但能拍到感人的作品，真諦盡在意識、感受和發(fā)現(xiàn)。自然姿勢和擺創(chuàng)意造型1)日常生活中，朋友聚會、親人團(tuán)聚、孩童成長，免不了拍照紀(jì)念，記錄氣氛。這種有意識的拍攝活動，讓被攝人物擺POSE的要領(lǐng)是自然。第15招：生活中的合影拍攝，擺自然姿勢拍出氣氛不僅是你首要考慮的，人物之間的關(guān)系更要追求淋漓盡致的反映。2)除了自然姿勢的合影，一切戲劇性的創(chuàng)意POSE合影，更能收到爽心悅目、煥然一新的效果。成功的創(chuàng)意姿勢靈感源于對生活的領(lǐng)悟和創(chuàng)造力，沒有一套模式教會所有人做創(chuàng)意POSE，不過可以多做嘗試。

　　旅游風(fēng)光攝影技巧

　　不可否認(rèn)，有一部分人正是因為拍攝旅游風(fēng)光而購買數(shù)碼相機(jī)的。但事實告訴我們，相當(dāng)多的人群拍攝的風(fēng)光照平淡無奇，說到珍藏更是勉為其難了。一個很核心的原因——也是大多數(shù)人的通病——他們迷失在目不暇接的風(fēng)景中，無法聚焦在一處風(fēng)光或景物上，而這一處風(fēng)景給他的感覺他沒有意識到(或抓不住)，由此更難設(shè)計站位(相機(jī)定位)和畫面構(gòu)圖，來凸顯這處風(fēng)光的意境或主題。1、是什么打動了你，你如何表現(xiàn)(主題)？

　　克里斯?斯蒂爾一帕金斯通常不拍“風(fēng)花雪月的甜俗之作”，無獨有偶，英國攝影師喬?科尼什也崇尚把風(fēng)光拍得更有思想，他說：“只有經(jīng)過格外的努力才能超越攝影的實際內(nèi)容，去傳遞情感、活力與激情，甚至是其中的比喻和象征意義?！钡?6招：不要試圖把所有風(fēng)光照拍得大而全，確定拍攝一個主體，其它的景物若不能烘托就壓縮或排除掉，默默感受一下這個主體，用一個形容詞來概括它。例如：拍一座堅固的橋，拍一個古老的村寨，拍一面恬靜的湖水，拍一個悶熱的菜市、拍一位憂傷的母親、拍一條懶洋洋的狗……拍攝角度(相機(jī)定位)在風(fēng)光攝影中的重要性

　　風(fēng)光攝影家有句口頭禪：“好照片是走出來和等出來的?！蓖高^專業(yè)精神，我們看到角度(相機(jī)定位)對于風(fēng)光攝影是多么重要了。角度通常分為3種，最多的平腳，其次是仰拍和俯拍。第17招：角度的選擇是用來凸主題的，如前所講的“形容詞”，如果這個角度是最能反映你所表達(dá)的主題(意境)，那么就使用這個角度，不管要走多遠(yuǎn)的路。例如拍瀑布，三種角度很分明的表現(xiàn)了瀑布的洶涌(仰拍)、瀑布的寬廣(平角)和絢麗(微俯拍)。

　　介紹幾種典型的構(gòu)圖

　　在很大的程度上，構(gòu)圖決定著拍攝主題的實現(xiàn)，決定著作品的成敗。構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫面當(dāng)中以獲得*布局的方法，是把形象結(jié)合起來的方法，是提示形象的全部手段的總和。對攝影初學(xué)者而言，這聽起來相當(dāng)復(fù)雜，我們在此簡單說明基本構(gòu)圖的方式。第18招：在確定主體并確定表達(dá)意境的前提下，通常有井字形、三角形、斜三角形、垂直式、斜線式、水平式、曲線式幾種方法。第19招：黃金分割的適當(dāng)應(yīng)用。對初學(xué)者而言，黃金分割手法的學(xué)習(xí)和應(yīng)用必不可少，很多教材把黃金分割構(gòu)圖另稱為“三三交叉法”，在交叉點“黃金分割點上”表現(xiàn)主體通常是實用和完美的。

　　大部分的傻瓜機(jī)是中心自動對焦成像的，如何把前景(如人像)凸顯在黃金分割位置成了一個難題。這就需要半按快門技巧的應(yīng)用，(實際上大部分的傻瓜機(jī)操作手冊有這個實用技巧的說明。第20招：先用鏡框中心對準(zhǔn)前景，(讓相機(jī)定焦于你要拍攝的主體上)，此刻半按快門，再移動鏡頭，把主體擺放于你設(shè)想的黃金分割拉上，*徹底按下快門，完成拍攝。更合適的站位和變焦

　　“很少有攝影者會對相機(jī)的擺放位置給予充分的考慮，其實只有在相機(jī)的精確定位下才有可能產(chǎn)生好的構(gòu)圖。在任何既定的視角中，有必要確定機(jī)位應(yīng)該靠左還是靠右，靠前還是靠后，稍高還是稍低。所有這一切都會影響場景中各被攝對象間的關(guān)系，明顯的比例以及是否在有效的景深范圍之內(nèi)?！?/P>

　　“隨著攝影技術(shù)的發(fā)展，變焦鏡頭的性能越來越好，你無法忽略它們的創(chuàng)造潛能。但重要的是，攝影者必須懂得不同的焦距對被攝對象間的視覺關(guān)系、比例和景深和影響。一般說來，廣角鏡頭會拓寬空間，長鏡頭則會壓縮空間，但這是一個可能會產(chǎn)生誤導(dǎo)的概括。像阿特?沃爾夫、高倫?羅厄爾、吉姆?布萊登伯格、揚?亞瑟斯一伯特蘭和尼爾?本維這樣的攝影家都用35毫米相機(jī)拍出了令人難忘的風(fēng)光攝影作品。對風(fēng)光攝影來說，選擇極端的鏡頭通常是一個錯誤，廣角、標(biāo)準(zhǔn)和短的攝遠(yuǎn)鏡頭通常就足夠了?！辈煌h(huán)境光線下的成像操作竅門有人把攝影說成處理光的學(xué)問，這說明光線對于完美成像多么重要。拋開主題和構(gòu)圖(內(nèi)容布局)的重要性不提，成像質(zhì)量是我人大多數(shù)人最渴望提升的。決定成像質(zhì)量的因素不外乎環(huán)境光線、相機(jī)和鏡頭的品級、以及攝影者的操作技能。如你所知：作為普通大眾，在沒有人為布光、相機(jī)或鏡頭也不可能很專業(yè)的情形下，想完成及時的、較高品質(zhì)的拍攝，操作技能變得越來越重要。不得不承認(rèn)，在較難處理的環(huán)境光線下完成好質(zhì)量的成像，過于傻瓜型的數(shù)碼相機(jī)幾乎不可能做到。令人欣喜的是，今天絕大部分入門級數(shù)碼相機(jī)也具備半手動功能，那些有助于提升成像質(zhì)量的技術(shù)如“光圈”、“快門”、“曝光補(bǔ)償EV”、“ISO感光度”及“白平衡”，終可以讓你的照片栩栩如生了。對攝影初學(xué)者而言，上面的技術(shù)(概念)難免生疏，我們在此簡單說明“光圈”、“快門” 、“曝光補(bǔ)償EV”、“ISO感光度”及“白平衡”是如何影響照片成像的：我們把“成像”比喻成“注水”，光圈大小就像水管的大小，“快門”就是灌水時間，“曝光補(bǔ)償”是讓水管可大可小的卡子，“感光度”就是水桶深淺，水桶越淺水量需要越少，(感光靈敏更容易成像)。曝光不足就是灌水未滿，曝光過度就是灌水過量。拍成一張照片，可以調(diào)節(jié)“光圈”、“快門”、“曝光補(bǔ)償EV”和“ISO感光度”等變量，同樣注滿一桶水，可以調(diào)節(jié)水管大小、時間長短、卡子大小和水桶深淺一樣。而“白平衡”控制就是通過圖像調(diào)整，使在各種光線條件下拍攝出的照片色彩和人眼所看到的景物色彩完全相同。數(shù)碼相機(jī)一般提供自動白平衡和太陽天、陰天、白熾燈、熒光燈等幾種模式。初學(xué)者可以根據(jù)光線環(huán)境選擇對應(yīng)的白平衡模式，想更簡單的話，就完全選用自動白平衡模式。戶外常見難處理光線操作技巧：1、烈日下的拍攝：通常這種情況下不宜拍攝人像以及全景照片，因為光線過于明亮，微距拍攝倒是一個非常不錯的機(jī)會。

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