我在《陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)與古琴》拙文中論述了陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)與古琴的關(guān)系。本篇談具體實(shí)施，但在這篇小小文章中欲把古琴的制作巨細(xì)項(xiàng)目一一交待，是有困難的。我擷取三個(gè)大概念來(lái)講，即選材、制作和髹漆。
　　
　　一、 選材
　　
　　選材是個(gè)古老的話題，東漢蔡邕識(shí)良材制焦尾琴的故事被傳為美談。我做了個(gè)有趣的實(shí)驗(yàn)：把琴弦繃在書(shū)桌及餐桌上，照樣彈出宮商角徽羽，彈出散、泛、按之音。取自不同部位，得出不同音質(zhì)，此實(shí)驗(yàn)說(shuō)明任何一種木材（或金屬）都可拿來(lái)制琴，木質(zhì)再劣，做得再差，繃上弦也不至于彈不出聲音，但這聲音的品質(zhì)甚是懸殊。怎樣得到好的音質(zhì)，選材是重要環(huán)節(jié)。古人斫琴上取桐木（陽(yáng)），下取梓木（陰），以桐之柔配梓之剛，以材之陰陽(yáng)相合得音之剛?cè)嵯酀?jì)。但我發(fā)現(xiàn)，制琴選材不一定拘泥于上桐下梓，好的杉木就勝過(guò)一般的桐木，好的硬雜木同樣勝過(guò)梓木。如今雖然良材難覓，但時(shí)刻留意必有所發(fā)現(xiàn)，我斫琴面板大都選自古舊老屋之梁枋，底板則采用陳年色木、櫟木、柳木及其它適合做樂(lè)器底板的硬樹(shù)材。
　　
　　怎樣選材，依陰陽(yáng)之理，有以下幾個(gè)方面：
　　
　　1. 選材六究：
　　
　　一究質(zhì)地，桐是桐，杉是杉。
　　二究尺寸，宜大不宜小，宜厚不宜薄。
　　三究生材令長(zhǎng)（生材令：即樹(shù)木生長(zhǎng)年齡）。
　　四究熟材令長(zhǎng)（熟材令：即樹(shù)木砍下或做成物品的年齡）。
　　五究木紋，不取水云紋，當(dāng)取木性條直者。
　　六究品質(zhì)，腐朽、霉?fàn)€、蟲(chóng)蝕、疤節(jié)、木心、邊材均不入選。
　　
　　2. 辨材之陰陽(yáng)
　　
　?。?） 原材縱面辨天地（陰陽(yáng)）：原材（園木）辨天地較易，細(xì)頭（天部即樹(shù)梢）為陽(yáng)，粗頭（地部即樹(shù)根）為陰。
　?。?） 木材截面辨陰陽(yáng)：觀年輪早晚材，寬松色淡者為陽(yáng)，緊密色深者為陰。
　　（3） 木材兩端（兩邊）辨陰陽(yáng)。
　　A.入水：仰者為陽(yáng)，覆者為陰。
　　B.水濕：吸水多者為陰，少者為陽(yáng)。
　　C.吹晾：先干者為陽(yáng)，后干者為陰。
　　D.日曬片刻，取回室內(nèi)，兩手各按一頭試之，溫者為陽(yáng)，涼者為陰。
　　E.叩聲：清者為陽(yáng)，濁者為陰。
　　F.觀色：淺者為陽(yáng)，深者為陰。
　　G.聞氣：輕者為陽(yáng)，重者為陰。
　　H.嘗味：淡者為陽(yáng)，濃者為陰。
　　I. 甲按：松者為陽(yáng)，緊者為陰，
　　將以上數(shù)法綜合辨材，材之陰陽(yáng)層層展開(kāi)一目了然。
　　
　　3. 備材
　　
　　任何舊材所剖之面均為新面，開(kāi)得琴材毛胚置干燥處擱之一年，待木性穩(wěn)定，方可制作。我曾得三百余年前之古宅門(mén)檻木一斷，麻櫟質(zhì)地，弦切材，將其制琴底，挖好腹腔后，擱之二月有余，板材中部竟隆起6--7厘米的駝峰。細(xì)究木紋，此材原為一彎樹(shù)，駝峰朝陽(yáng)而長(zhǎng)。我根據(jù)陰陽(yáng)之理，將駝面（陽(yáng)）朝地（陰），晚上置露于家園中（白天取回），不加壓力，觀其動(dòng)靜，五、六天后果然回復(fù)平坦。此實(shí)為三百余年木性未改之證明，也是以陰矯陽(yáng)之明證。（反之以陽(yáng)克陰同樣適用）
　　
　　二、 制作
　　
　　1. 選琴型
　　
　　琴譜中所見(jiàn)古琴式樣達(dá)五十余種，現(xiàn)今我們所見(jiàn)琴型多數(shù)為仲尼式。目前造琴之式樣（細(xì)部）一般仿古代名琴，但仿名琴應(yīng)該考慮名琴其型適其材之因素。我們手中的材料與所仿之琴的材料品質(zhì)，是接近還是懸殊很大，不得不細(xì)究。仿象外型只能說(shuō)是形似，關(guān)鍵還是音質(zhì)。選琴型首先要注意自身材料的軟硬松緊，疤節(jié)紋理，因材賦型，此方為選琴之真諦。
　　
　　2. 因材取舍
　　
　　因材而斫，合理取舍為制琴之陰陽(yáng)大法，我對(duì)因材取舍所耗精力大于鋸刨劈鑿的工夫。木材在生長(zhǎng)過(guò)程中受風(fēng)雨寒暑的影響，必然使得木材各個(gè)部位材質(zhì)軟（陽(yáng)）硬（陰）程度的不一致，這不同于某一塊金屬或塑料軟硬性質(zhì)的統(tǒng)一。木材與木材之間的陰陽(yáng)程度不同，單個(gè)木材的各部位陰陽(yáng)程度也不同，這就要安排合適，需陰取陰，需陽(yáng)取陽(yáng)。
　　
　　我所斫一張題名為《靈鐘》的仲尼琴，面板采用百余年之櫬材（質(zhì)地為杉木），材質(zhì)松透，質(zhì)堅(jiān)量輕，叩之尤如銅鐘鳴響，惜有二個(gè)大疤節(jié)（直徑22和28毫米），此疤不活動(dòng)，（木材學(xué)稱之為活疤節(jié)）。原考慮挖去后補(bǔ)上自身余材，后發(fā)現(xiàn)此二疤沒(méi)有長(zhǎng)穿，有趣的是二疤之距離正好應(yīng)天地二柱。我即配以合適的底材，細(xì)心制作，挖腹腔時(shí)二疤節(jié)留下作天地柱。成琴后；被浙江畫(huà)家（琴家）吳蓬先生索去。后聽(tīng)說(shuō)被徐元白先生的弟子，杭城琴家鄭云飛先生試彈后（事先不告知為新斫琴，鄭先生目為近視）竟認(rèn)為新髹宋琴無(wú)疑。
　　
　　3. 定陰陽(yáng)之大法我在《陰陽(yáng)學(xué)說(shuō)與古琴》篇中，圖二圖三章已述，此不贅言。
　　定陰陽(yáng)之大法如是，小法也如是。
　　從琴體上下板材來(lái)說(shuō)：上為陽(yáng)木，下為陰木，陽(yáng)松陰緊，太松為大陽(yáng)，太緊為大陰，松透度大的陽(yáng)材配大陰材，反之配小陰材。
　　從岳山、龍齦來(lái)說(shuō)：面材大陽(yáng)，岳齦以大陰材配之，反之配小陰材。大陽(yáng)面材配以大陰頂邊岳山，小陽(yáng)面材配以留邊岳山。
　　定陰陽(yáng)之法，盡數(shù)如上，識(shí)者自能舉一反三。
　　
　　4. 合琴、晾琴
　　
　　5. 面底以天然膠（不用化學(xué)膠）合成，以繩夾縛之，入暗室七日，取出置無(wú)強(qiáng)光直射處，月余解縛，晾（掛無(wú)水氣之墻上，春季掛東墻、夏季掛南墻、秋季掛西墻、冬季掛北墻）。一年后，髹漆為妙。
　　
　　三、 髹漆
　　
　　古琴制作的后道工序是髹*大漆（生漆）。千年來(lái)古琴的髹漆有一整套較為完整的工藝目前我們見(jiàn)到的唐宋元明琴，其漆色渾如鳥(niǎo)木，雖歷千年百年漆層大都堅(jiān)固完整，而離我們比較近的清琴卻大都漆灰剝落，不能下指。究其原因，所見(jiàn)明及明前琴，絕大多數(shù)均施鹿角霜及配以其它材料的底漆層。友人處所藏明琴《古虞南風(fēng)》，我代其修理時(shí)，發(fā)現(xiàn)底漆是以銅末、鹿角霜混合成的。徐中偉先生藏明琴《虎嘯》，漆層則混以碧玉之屑。而清琴所鋪底漆大都以瓦灰為主，如同清及后期漆工髹家具之法。我看這也是清琴退步的一個(gè)方面。

　　生漆屬陰，性堅(jiān)質(zhì)硬，配以一定的底漆料，成琴后按之難成凹槽，音質(zhì)音量更優(yōu)，這是*古琴底漆的奧妙所在。可惜古琴底漆古老的傳統(tǒng)配方奧秘恐怕已被遺忘了。我在操作實(shí)踐過(guò)程中，視不同質(zhì)地，不同音質(zhì)音量的白胚琴，施以我研制的不同配方成分的底漆，或保持或改善或提高了古琴的音質(zhì)，收到了良好的效果，不同琴施不同配方尤如醫(yī)生看病對(duì)癥下藥。本人藏一張無(wú)款之清琴，面為桐木，底為杉木，琴體極輕，稱得僅1.45公斤，剖琴觀之，面板腹腔挖得最薄處測(cè)得0.4毫米，此琴原來(lái)發(fā)音空洞，我將其重新施以合適的底漆后，重量增到2.2公斤，音質(zhì)大為改觀。目前廠家及個(gè)人髹琴漆往往忽略了底漆這個(gè)問(wèn)題，很少考慮琴體先決條件如何，以自己的條件，習(xí)慣或降低制作成本來(lái)施一二種底漆，孰不知，有些本來(lái)?xiàng)l件不錯(cuò)的琴，就此穿錯(cuò)了衣裳，損壞了音質(zhì)，功虧一簣，真正怨哉。
　　
　　知音難覓，良琴難得。良琴即知音，愿撫琴者有佳琴相伴，時(shí)聞清音雅韻真正悠哉。