時裝繪畫圖離不開服裝的載體一一人體。在開始時裝繪畫訓(xùn)練之前，對人體結(jié)構(gòu)、形態(tài)與姿勢的掌握是首先要解決的問題。對人體結(jié)構(gòu)、形態(tài)與姿勢的掌握是進(jìn)行時裝繪畫所必需的，甚至可以說是不可逾越的階段。在教學(xué)中我們常常發(fā)現(xiàn)，對這部分內(nèi)容沒有好好掌握的同學(xué)在繪畫穿著衣服的人體時就會出現(xiàn)種種問題。今天，小編給大家?guī)砹恕叭梭w繪畫技法”

在塑造人體結(jié)構(gòu)比例時，如果按照普遍的審美理念，頭長一般占全身長的七分之一或七點(diǎn)五分之一，這樣的人體比例就可以稱之為勻稱的人體結(jié)構(gòu)，即七頭身或七點(diǎn)五頭身比例。但在時裝繪畫中，為了塑造更為理想化的修長身材，常常把這個標(biāo)準(zhǔn)比例加長至八頭身、九頭身，甚至是夸張的10頭身，以此來更好地表現(xiàn)人體著裝效果。以這種夸張身長的手法所得到的人體，著衣狀態(tài)會更好地體現(xiàn)服裝的優(yōu)美。在畫時裝人體時，軀干部分尤其是腰部要適當(dāng)拉長，最重要的是將腿部尤其是小腿部加長，得到最適宜表現(xiàn)衣服的形象。

在塑造人體的姿勢時，肩線、腰線和臀位線是三條重要的結(jié)構(gòu)基準(zhǔn)線，在確定了人體重心的基礎(chǔ)上，三者的不同組合就成為人體的不同的姿勢。

時裝繪畫中的人體是展現(xiàn)服裝的基礎(chǔ)，在繪畫時需要根據(jù)不同的服裝展示要求而調(diào)整它的造型與姿態(tài)，即表現(xiàn)此款服裝的最美的人體動態(tài)。很多服裝設(shè)計(jì)類學(xué)生在初學(xué)時就急于用夸張的創(chuàng)作手法來畫人體:任意拉長手臂和腿部比例、無視人體結(jié)構(gòu)的奇怪姿態(tài)或選擇奇異的姿勢等，這就好比還沒有學(xué)會“走”的嬰兒就要去“跑”一樣，欲速則不達(dá)。正確的做法是體會與熟悉人體的各部分比例與各種姿勢，大量臨摹經(jīng)過甄選的時裝人體繪畫姿態(tài)，熟練掌握后再在此基礎(chǔ)上選擇適合自己的范例，勤加練習(xí)，形成屬于自己的時裝人體繪畫風(fēng)格。除了可以將服裝表現(xiàn)得更為美觀之外，準(zhǔn)確、適度的時裝人體還具有現(xiàn)實(shí)的意義，合乎比例的人體決定了合乎比例的服裝的各個部分，這也是設(shè)計(jì)師能夠向板型師和樣衣師準(zhǔn)確傳達(dá)設(shè)計(jì)意圖的前提。

1.男全身人體的表現(xiàn)

男性胸部肌肉豐滿平實(shí)，一般肩寬為兩個頭長多一些，盆腔較狹窄，腰部寬度略小于一個頭長，髓部較窄，大轉(zhuǎn)子連線的長度短于肩寬，因此男性全身人體軀干的基本形為倒梯形。相較于女性而言，男性人體頭部更為方正、頸部更粗;其手部與足部偏大，小腿肚大，腳趾粗短;因其骨架與骨骼較為粗大，肌肉更為發(fā)達(dá);脂肪層薄而輪廓更為分明，因此在刻畫男全身人體時，其輪廓應(yīng)更為順直，用線以清晰果斷、輪廓分明為佳。

2.女全身人體的表現(xiàn)

女性全身人體與男性全身人體相較更為纖細(xì)，頭部更小，脖頸更為細(xì)長，乳房突起呈圓錐形，腰部兩側(cè)向內(nèi)收起，肩與大轉(zhuǎn)子連線的長度相當(dāng)，臀部豐滿，骸部較寬，且胸腰臀部曲線明顯。因女性骨架、骨節(jié)較男性小，脂肪發(fā)達(dá)，大腿肌肉圓潤，體型豐滿等特征，在描繪時外輪廓線呈圓潤、柔順的弧線。另外，女性的手和腳較小，起草及刻畫時需注意的線條優(yōu)美、流暢。