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適宜東方人的剪發(fā)方法

    東方人與人西方人從骨骼、頭型、臉型、身型、發(fā)質(zhì)、發(fā)量，顏色等各方面均有明顯的不同，因此，適宜西方人的美發(fā)方法運用在東方人身上，效果會大相徑庭。今天，我們將介紹適宜東方人的三度空間立體發(fā)雕剪

    人類從懂得勞動開始，就知道要用一些樹葉、獸皮，麻布等材料來掩蓋身體并為偽裝自己，這是文明的表現(xiàn)?，F(xiàn)今，人類文明已為高度文明的社會文化人們開始追求自我形象的完美。時尚、個性、職業(yè)、生活、另類等不同風格的造型，使自己在現(xiàn)實工作與生活、社交中贏得他人的注意、認同、贊賞。達到競爭激烈的社會環(huán)境中所意想不到的效果與作用。

    盲目推崇西方美發(fā)技術(shù)是不可取的

    本世紀初，美容美發(fā)專業(yè)技術(shù)在歐洲盛行發(fā)展，已經(jīng)遠遠超出當時我們東方人的認識與想象。所以在六十年代初歐洲的相關(guān)理念和技術(shù)直接影響了日本服飾、化妝與整體造型領(lǐng)域。在東方，日本是最早開始學習模仿歐美發(fā)型的設計理論與技術(shù)動作。長期以來，我們的從業(yè)者們養(yǎng)成了一種習慣；歐美流行什么、推出什么新的技術(shù)我們就盲目地跟隨著。日本能將西方美發(fā)技術(shù)發(fā)揚光大，這是因為什么呢？因為東西方人差異很大，日本研究出了更適合東方人生理特征的獨特技術(shù)，所以我們吸取新的理念和技術(shù)時一定要分析與利用，把它變化成為適合我們自己的藝術(shù)文化設計。

 美發(fā)技術(shù)應根據(jù)人種的不同而變化

    讓我們來看看東方人（*、日本、韓國等）與西方人（歐美）的差異在哪？對于專業(yè)發(fā)型師來講我們必須從骨骼、頭型、臉型、身型、發(fā)質(zhì)、發(fā)量，顏色等方面觀察，歐美人與東方人有相當程度的不同。如東方人的頭型骨骼凹凸的轉(zhuǎn)折面極不規(guī)則，所以頭型多為不規(guī)則形狀如（方頭、扁頭、尖頭等），但歐美人的頭型骨骼多為圓形、橢圓形，凹凸的轉(zhuǎn)折面連接較為緊密。東方人的發(fā)質(zhì)粗硬發(fā)量偏多，紋理生理，相反歐美人發(fā)質(zhì)細軟，紋理柔和等差異的影響使我們在學習技術(shù)時，因根據(jù)人工智能種不同而變化就相當?shù)闹匾?/FONT>

    左手是發(fā)型要真正掌握的環(huán)節(jié)

    在改革開放八十年代初，國內(nèi)的發(fā)型師們開始接受來歐美的一些先進的裁剪技術(shù)。但這些純西方的技術(shù)運用在東方人上會出現(xiàn)一系列的問題：如當頭型骨骼、發(fā)質(zhì)、臉型不同時會產(chǎn)生重量的堆積與脫節(jié)。又如長度裁剪時側(cè)面水平與垂直面轉(zhuǎn)折面會有一個堆積點，后頭部最凸點與凹點外會有一個脫節(jié)處。還有所有發(fā)型在后腦角部時也會有脫節(jié)的現(xiàn)象，但這些現(xiàn)象在歐美人就不存在了。所以現(xiàn)在的富康是把歐美的一些先進技術(shù)給東方化，使它們更適合東方人，使我們發(fā)型師們更容易和準確地制造出完美的發(fā)型設計。談到發(fā)型裁剪技巧，很多設計師善于考慮的是工具如何炫目，及運剪的技巧如：滑剪、挑剪、鋸齒剪、托剪等右手的形式。殊不知這些右手的變化只是控制線條紋理與切面的變化，對發(fā)型的整體結(jié)構(gòu)從根本上無法完全掌控。更重要的真正能完全依照素材改變發(fā)型結(jié)構(gòu)的凍死是右手與工具，而是左手掌握發(fā)片的三度空間的移動形態(tài)所生產(chǎn)的層次落差與重要移動的比例，這才是發(fā)型師要真正熟練掌握的環(huán)節(jié)。因為修剪頭發(fā)畢竟不是一件容易的事。因此我們要預知每一個發(fā)片自然落差的形態(tài)并計算準確。所以當發(fā)型師在和顧客溝通中知道她們的基本要求后，便直接根據(jù)其條件勾勒出她的發(fā)型基本輪廓及線條走向并確定如何開始*步。

    三度空間立體發(fā)雕剪完全適合東方人

    新推出的三度空間立體發(fā)雕剪法就完全擺脫了對東方人的限制。結(jié)束了幾十年來我們對發(fā)型設計上的束縛。三度空間立體發(fā)雕剪將頭部分成若干部分單獨地進行設計，調(diào)整自己要的重要形態(tài)。每一個區(qū)域都是一個完整的雕刻形體，不用再考慮連接的問題，可以不進行區(qū)與區(qū)的連接但所有區(qū)域的自然落差必須要溶合在一起，組成一個完美的雕刻品。它可以完全擺脫以上我們說的一些在東方人頭型上容易產(chǎn)于的問題。裁剪起來更快更準確更完美更開闊更靈活更適合東方人。比如：頭型骨骼的凹凸面我們可以通過分區(qū)避開，發(fā)量我的可以通過區(qū)域的雕刻形態(tài)不連接減輕發(fā)量，臉型不標準的我們可以以點為單位進雕刻加以修飾。也就是頭型凸的可以變平，凹的可以變凸圓，發(fā)量多的變少，粗硬的可以變得柔和。這些都是東方人最難以修正的，立體發(fā)雕剪*的優(yōu)點不僅能賦予發(fā)型動感的變化，還能賦予發(fā)型創(chuàng)造更多的空間變化。重要的是各個分區(qū)可以分批穩(wěn)步進行修剪。各區(qū)不同的雕刻形體為發(fā)型的再現(xiàn)性帶來方便，同時制作發(fā)型前想要完成的發(fā)型能否在腦海里形成一個完整的造型形象也與發(fā)型的再現(xiàn)性與準確性密切相關(guān)。

    你要準確預知每個區(qū)的自然落差與長度，因為各個區(qū)域不連接時你就沒有所謂的引導線，所以立體發(fā)雕剪必需熟練靈活掌握一分區(qū)剪法技術(shù)。

    廣大的美發(fā)工作者們進入了廣闊的工作設計空間，配合骨骼形態(tài)造型“再現(xiàn)性”不同，而從另一側(cè)面發(fā)展修剪技術(shù)。在適合東方發(fā)型設計的立體雕刻時代，國內(nèi)的發(fā)型師們應該創(chuàng)造出不同與傳統(tǒng)的視覺藝術(shù)，在亞洲的美發(fā)發(fā)展史中樹立起一起新的里程碑。