字帖中筆跡的殘損和漫漶，并非書作者所為。由于傳世墨跡與碑石的書刻年代距今已甚遠(yuǎn)，往往因材料的質(zhì)地、自然環(huán)境的影響或保管不妥而破損，有些則是人為破壞造成的。因此，給臨摹和辨認(rèn)帶來了一些困難，是初學(xué)者很感困惑的一個(gè)問題。

      一般說來，首先要明確：碑帖中字的殘缺并非字的本來面目．即不是古法，也不是藝術(shù)美的特定表現(xiàn)形式。因此，殘破的點(diǎn)畫與字形不是取法的對(duì)象。

      對(duì)這些字，臨習(xí)碑帖時(shí)要仔細(xì)分辨．謹(jǐn)慎下筆，對(duì)殘損的字可以放棄，揀清晰的寫。對(duì)那些斑駁殘損的點(diǎn)畫，要盡可能還原其本來面目。如若一味去摹仿，就可能將殘破誤認(rèn)為點(diǎn)畫的形態(tài)，從而錯(cuò)誤地理解了古法。若刻意地追摹點(diǎn)畫的斑駁，而誤認(rèn)為是“金石氣”，那就很不對(duì)了。如：漢《張遷碑》中“友”字上部多了兩豎筆，一撇已形損。臨摹時(shí)，要區(qū)別點(diǎn)畫與破損之處，還原點(diǎn)畫的應(yīng)有形態(tài)。再如：北魏《鄭文公碑》中的“大”字點(diǎn)畫邊邊破損嚴(yán)重，多成鋸齒狀。臨摹時(shí)，切勿追摹其殘破，應(yīng)按點(diǎn)畫的基本風(fēng)貌恢復(fù)原有的書寫狀態(tài)。

      書法作品的神形，是其生命的所在。臨摹講形神兼?zhèn)?，是指在能夠深刻理解的基礎(chǔ)上，做到把握其書寫規(guī)律，通過摹寫準(zhǔn)確地再現(xiàn)古代書作的外部形態(tài)與內(nèi)在精神。這就需要有正確的認(rèn)識(shí)和方法，做到心摹手追，才不致局限于對(duì)碑帖中殘損字的形態(tài)的機(jī)械臨寫和錯(cuò)誤的追求。
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