唱歌技巧和發(fā)聲聲樂方法練習！“良好的歌唱技術是根本保證，而良好的歌唱技術只有通過長期的、不間斷的、勤奮而正確的練習，才能逐步獲得。作為一名學習聲樂的學生，幾乎每天都要用一定的時間進行反復的發(fā)聲練習和歌唱練習。正確的練習方法是提高發(fā)聲技術的基本條件。在練習中，發(fā)聲技術各方面的整體協(xié)調尤為重要。
經常討論起每天都在“練什么？”答案基本都是籠統(tǒng)而模糊的“練發(fā)聲”、“練氣息”、“練唱歌”、“練歌唱技巧”等。那么，具體“怎么練？”大部分人回答的便是一些具體的技術細節(jié)：練習氣息的具體運用；練習高音；解決喉擠的問題；放松舌頭和下巴；讓聲音更甜美等。
唱歌技巧和發(fā)聲方法
呼吸由兩組肌肉帶動進行，一組是管吸氣的肌肉群，一組是管呼氣的肌肉群，吸氣肌肉群包括從前胸往下主要是兩肋、腰部周圍甚至后背都包括在內。吸氣肌肉群收縮，借肋骨的反映起將胸廊向前向外擴展，氣息經口、鼻、氣管、支氣管進入肺泡，肺葉打開，同時使橫膈膜下沉，把氣吸到深處，吸氣肌肉群要強力收縮，以維持胸廊下部、腰部周圍更加擴大，進而使腹壁的上部也向外而又向上擴展，小腹自然收縮而陷進并向上執(zhí)托，這時會感到肚臍也略微后退呈上提狀。這就是吸氣的時刻應有的狀態(tài)，這種狀態(tài)應是有彈性的不是僵死的。
2、緩吸緩呼
想象著自己面前放了一盆芳香的花，用鼻慢慢地把它吸到肺葉的底部，用手卡在腰上，體會下邊的兩片肋骨往外拉開，體會橫膈肌向下沉，特別是后腰側的肌肉一定要拉開，并保持住這種張力，這時不呼不吸，體會這種張力在腰部形成的壓力，幾秒鐘后，再慢慢地把氣吐出來。在吐氣時一定注意腰部的拉力不要一下子就松掉，而是在吐氣時要保持住這種壓力來吐，氣息就會綿長。
5.歌唱咬字
發(fā)聲練習僅僅達到氣息、腔體的協(xié)調統(tǒng)一是遠遠不夠的。我個人認為，聲樂形式表現(xiàn)音樂藝術的很大特點就是語言。聲樂的語言表達，主要表現(xiàn)在咬字方面，咬字清晰、語言準確、吐字優(yōu)美、字聲結合完整是歌唱咬字的目的。但要達到這個目的，必須要經過嚴格的歌唱咬字訓練，因為歌唱的咬字和語言的咬字是兩回事。語言咬字就是一般的講話，而歌唱咬字就需要和聲音、氣息、音色、音樂等歌唱技術密切配合并融為一體，才能達到理想的咬字效果。所以，科學、系統(tǒng)、嚴格的歌唱咬字練習，是整體協(xié)調的發(fā)聲練習中必須而重要的。
歌唱咬字訓練的方法很多，精通“十三轍”，掌握語言的咬字規(guī)律和吸收意大利美聲唱法的“母音連接”、“母音變形”等咬字技術都是很重要的。在我們學習聲樂的過程中，正確而協(xié)調的歌唱狀態(tài)尚未形成，理想的聲音效果還沒有定形與鞏固時，咬字是不可能清晰的。我們練習時，往往把字咬得過于清楚（過死），而破壞了聲音的統(tǒng)一和音樂的連貫。因此，應做到“松中咬、動中咬、似咬非咬、氣中咬、聲中咬、清楚為巧”，一定要在行腔的過程中咬字，而不能咬住字以后再行腔。在聲音松弛通暢，音樂線條連貫的基礎上咬字，把松弛的聲音作為語言的載體。盡管可能會出現(xiàn)咬字太松而不清楚的現(xiàn)象，也要循序漸進，慢慢進行協(xié)調，待正確的歌唱狀態(tài)和聲音建立起來且鞏固以后，再細致講究的完善咬字，問題就會迎刃而解。
唱歌技巧和發(fā)聲方法
正確的咬字部位不在嘴里，而在胸部的“劍突”周圍。我們人體胸部的肋骨像“人”字型，向兩邊分開，“人”字的夾角處，有一塊似三角形的小骨，這就是“劍突”，歌唱咬字和換字的部位應放在這里，就像咬字的嘴長在這里一樣，每個字都從這里向前發(fā)出。要把氣、聲、字在這個地方融合在一起，以此達到聲音的統(tǒng)一和通暢。
