如果說筆法是書法藝術(shù)創(chuàng)作中的筋骨，那么，墨法則應(yīng)該是書法血肉之靈魂的體現(xiàn)。*是墨的故鄉(xiāng)，自古就有制墨、使墨的規(guī)則，從墨丸到墨錠再到墨汁，從松煙到油煙墨，無不體現(xiàn)著墨法的精奧。在*藝術(shù)中，無論是*畫還是書法，都十分重視對(duì)墨的駕馭，從古今書論中對(duì)墨的規(guī)定和各種傳世墨跡來看，墨的使用與技巧問題一直是創(chuàng)作者乃至欣賞家、理論家關(guān)注的重要問題之一。 通過對(duì)古代書論中關(guān)于用墨內(nèi)容的考察與欣賞、實(shí)踐中對(duì)墨法的關(guān)注，最為常見的用墨之法大概有如下九種，試作些舉要證明。 1、濃 墨 書法創(chuàng)作，一般以濃墨為主，因?yàn)闈饽c紙的對(duì)比度大，且在書家眼里，濃墨最見精神，特別是正體書的創(chuàng)作。如篆書、隸書、楷書、似乎只有用濃墨才能表現(xiàn)出其力度和精神，從書法作品來看，的確有絕大多數(shù)的作品是用濃墨書寫的，如宋人蘇東坡，清人劉庸，就是用濃墨的高手，一般來講，濃墨不僅在審美效果富神采精神，就是在實(shí)際的操作中，也*把握。 2、淡 墨 淡墨的概念與濃墨相對(duì)，并非是*畫創(chuàng)作中普遍使的淡墨的概念。從審美趣尚上來講，對(duì)濃墨與淡墨選擇完全取決于書家的個(gè)人追求，從審美效果上講，濃墨顯得沉著莊重。而淡墨則更適合表現(xiàn)清淡幽遠(yuǎn)的意境，明代董其昌喜用淡墨，他以淡墨追求清雅嫻靜的藝術(shù)風(fēng)格。近人林散先生最擅長用淡墨，林老的筆墨之作，可以說達(dá)到了出神入化的境地，再加上他得益于黃賓虹先生用水用墨，又喜用長鋒羊毫在生宣上揮寫，故墨色層次豐富，“干裂秋風(fēng)，潤含春雨”極具鮮明的藝術(shù)特色，不僅不缺乏神采，反而增加了一種深遠(yuǎn)朦朧的境界?！ ?、焦 墨 焦墨是指點(diǎn)畫中的墨不僅濃重，而且極少水分，像干皴之筆，一般在書法作品中不大量使用，這是一種特殊的方法，用得好，有時(shí)有畫龍點(diǎn)睛之妙，如有濃淡變化，則效果更好！明代徐謂、清人虛谷擅用此法。 4、干 墨 是指點(diǎn)畫中含水較少，但比焦黑要濕，尤其在行草書中，能時(shí)時(shí)出現(xiàn)飛白，增強(qiáng)書法墨色層次，富有表現(xiàn)力，如宋人米芾《虹縣詩》、《蜀素帖》，黃庭堅(jiān)草書，均有十分到位的干墨之法，相傳東漢蔡邕擅長飛白書，果真如此，似亦以干墨之法為之也。在實(shí)際的運(yùn)用中，如有做到干而不燥，筆勢通暢*，唐代孫過庭《書譜》中有“帶燥方潤，將濃遂枯”的論句，我以為就是對(duì)書法*的表達(dá)。 5、濕 墨 與干墨相對(duì)，一般指點(diǎn)畫中水分較多，用濕墨書法，點(diǎn)畫可以有渾厚滋潤而豐腴的“筋書”效果，但此法難于把握，尤其在生宣紙上，用不好就會(huì)見墨不見筆，肥厚臃腫成墨豬之病，故要慎用。 6、渴 墨 與干墨、焦墨屬于同一墨法序列，但在表現(xiàn)程度和審美效果上，渴墨介乎干墨與焦墨之間，時(shí)見飛白之線條，用得好，亦有點(diǎn)睛之效果，常常用于行草書，篆書和魏楷也時(shí)用此法，用得好，有蒼茫，老辣的藝術(shù)風(fēng)貌，清人吳昌碩可謂這方面的高手?！ ?、漲 墨 漲墨可以說在某種意義上與濕墨屬于同一墨法序列，只不過其主要的效果表現(xiàn)在筆之外，用漲墨書寫筆畫，其點(diǎn)畫中的水份多滲出點(diǎn)畫之邊緣，但點(diǎn)畫之用筆十分明顯，清人王鐸最擅此法。用漲墨，點(diǎn)畫中之濃墨雨點(diǎn)畫外之淡墨同構(gòu)于一字或數(shù)字之中，有非常豐富的墨色變化。用此法，可以宿墨法相結(jié)合，往往在蘸濃墨后，筆尖蘸以清水，以滲化能力強(qiáng)的宣紙為之，頗有味道。
