在書法方法技巧中，筆法是占*位的，沒有筆法，就無從談字法、章法、墨法。中鋒取勢，側(cè)鋒取妍，任何用筆都離不開的要素正是"發(fā)力點"。篆、隸、楷、行、草當中線條的勁挺都是"發(fā)力"的作用。筆毫由于用筆發(fā)力的不同，從而產(chǎn)生各種各樣的變異，這也正是所謂的"鋒變"。 　　關(guān)于用筆的"發(fā)力"與"鋒變" 　　毛筆在紙上運行要留下痕跡，這痕跡就是漢字的點畫。用同樣的一支毛筆，由不同的人來寫相同的一個字，結(jié)果是一人一面。其原因是因為每個人的運筆發(fā)力方法不同。寫字時，筆毫由于手臂的發(fā)力會發(fā)生各種各樣的變異，這種書寫過程中的鋒毫之變，我們稱之為"鋒變"。 　　無論何種字體書體中的點畫，其實就是書寫時"鋒變"的結(jié)果。研究筆法，實際上，就是要集中在怎樣控制"鋒變"的這一關(guān)鍵點上。 　　我們知道，任何一個筆畫，都是由入、行、收三個技巧環(huán)節(jié)來完成的（點，一入即收）。入，主要是完成筆畫前端的造型；行，是完成筆畫中部的造型；收，是完成筆畫尾部的造型。發(fā)力和鋒變的各種技巧，也就集中體現(xiàn)在這三個細小環(huán)節(jié)之中。在這三個環(huán)節(jié)中，每一個環(huán)節(jié)都會直接影響一個筆畫的造型。因此，它是用筆最基本的技巧環(huán)節(jié)，對筆法的研究也就必須著眼于這三個具體的技巧環(huán)節(jié)。

　　用手、腕、臂的發(fā)力來控制和調(diào)領鋒毫，利用鋒變來完成這三個環(huán)節(jié)，并進行點畫的刻畫，就是用筆的關(guān)鍵。古人研究筆法最經(jīng)典的成果莫如"永字八法"，雖然它還是殘缺的理論（如：心鉤、鵝鉤、之捺等，這些極為重要的筆畫，只一個"永"字無法包含其中，說明它還是一個不完整的理論。），但其實踐指導意義確是重大的。我們仔細分析"策、勒、弩、趯、側(cè)、掠、啄、磔"八字，實際上講的就是一個控筆發(fā)力的問題。 　　由于發(fā)力方法的不同而導致鋒變的不同，又由于鋒變的不同而導致點畫的形狀不同。故而才形成了"楷書筆法"、"篆書筆法"、"隸書筆法"、行書筆法"、"草書筆法"的五種筆法分類。 　　五種字體各有各的主要筆法特征，篆書的"鐵線玉箸"、隸書的"蠶頭雁尾"、楷書的"永字八法"、行草書的"絞轉(zhuǎn)連綿"等既是。在同一種字體之中，無論其風格是怎樣變化，在點畫的刻畫，或者說在發(fā)力方法和鋒變上，都有著非常明顯的共性特征和個性特征。《張遷碑》與《曹全碑》比較，共性是"波磔"和"蠶頭雁尾"，區(qū)別是一方一圓、一剛一柔。柳楷和顏楷比較，共性是"藏頭護尾"與"八法"，區(qū)別是一骨一筋、一峻一樸。 　　這些差異的形成，無疑是鋒變的結(jié)果。由此，我們又可以推斷出，個性風格的形成，很大程度上是原于個性化的運筆發(fā)力方法和個性化的鋒變上。人們稱米芾的"刷"、東坡的"畫"、山谷的"描"，就是對他們個性鋒變技巧最典型最貼切的形容。也正因為他們各自的這種獨特的鋒變技巧，才形成了他們各自的書風，才形成了宋代"尚意"的書風。這種例子俯拾皆是。